漢語(yǔ)言文學(xué)論文題目_漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文范文
1、漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文論李清照詞的藝術(shù)特色摘要：李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。2、李清照的詞，...
2023-04-06漢語(yǔ)言文學(xué)論文題目_漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文范文
1、漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文論李清照詞的藝術(shù)特色摘要：李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。
2、李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語(yǔ)。
3、前期的詞，主要描寫(xiě)少女、少婦的生活，多寫(xiě)閨情，流露了她對(duì)愛(ài)情生活的向往和別離相思的痛苦。
(資料圖片僅供參考)
4、后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛(ài)國(guó)思想。
5、李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，稱為“易安體”。
6、關(guān)鍵詞：真摯情，白描法，家常語(yǔ)在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。
7、她多才多藝，在各方面均有建樹(shù)，不過(guò)最能體現(xiàn)她創(chuàng)作成就的，當(dāng)屬她的詞。
8、在她的詞中，傾訴真摯情，熔煉家常語(yǔ)，善用白描法，講求韻律美，使她的詞自成一家。
9、下面就從這四個(gè)方面來(lái)談?wù)劺钋逭赵~的藝術(shù)風(fēng)格。
10、 一 傾訴真摯情 李清照的詞，無(wú)論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情。
11、或者是表現(xiàn)真摯的夫妻之愛(ài)，或者是對(duì)丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對(duì)國(guó)破家亡所產(chǎn)生的一腔愛(ài)國(guó)主義情懷。
12、 如她前期的作品《醉花陰》： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
13、佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
14、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
15、莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
16、 李清照十八歲時(shí)，在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠(chéng)結(jié)婚。
17、婚后，夫妻感情篤深，常投詩(shī)報(bào)詞。
18、一年重陽(yáng)，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現(xiàn)詞人在重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。
19、上片由白天寫(xiě)到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。
20、下片則倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄若，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。
21、 又如她后期的作品《聲聲慢》： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
22、乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
23、三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
24、 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
25、這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 這是李清照后期詞中的杰出作品。
26、全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫(xiě)盡了她凄惶的天涯淪落之悲。
27、充分體現(xiàn)了她后期的那種憂憤深沉的詞格。
28、 北宋滅亡，黎民妻離子散，家破人亡。
29、李清照身逢亂世，又加丈夫新喪，應(yīng)該說(shuō)，《聲聲慢》中“凄凄慘慘戚戚”的情懷，是國(guó)難家災(zāi)當(dāng)頭，一個(gè)百無(wú)聊賴的孀婦的痛苦心聲，是心底真情的流露。
30、在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，這是國(guó)破家亡的時(shí)代悲哀。
31、上片頭三句，“尋尋覓覓（情），冷冷清清（景），凄凄慘慘戚戚（情）”，寫(xiě)出其凄涼悲傷憂愁的情懷；次二句，“乍暖還寒時(shí)候（景），最難將息（情）”，流露出痛苦哀傷之情；再次三句，“三杯兩盞淡酒，怎敵他（情）晚來(lái)風(fēng)急（景）”，寫(xiě)其凄寒難挨之情；末三句，“雁過(guò)也（景），正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)（情）”，表現(xiàn)益加痛苦悲傷之情。
32、下片頭三句，“滿地黃花堆積（景），憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘（情）”，表現(xiàn)其凄悵落寞之情；次三句，“守著窗兒（景），獨(dú)自怎生得黑（情）”，表現(xiàn)其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴（景）”，蘊(yùn)其愁悶憂憤之情；“這次第（全景），怎一個(gè)愁字了得（情），總述愁情之濃深。
33、綜觀全詞，層層面面無(wú)不染上愁之色彩，多層次言愁。
34、緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字。
35、情景婉絕，渾然一體。
36、再如她的《永遇樂(lè)》： 落日熔金，暮云和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
37、 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
38、鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。
39、如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。
40、不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
41、這是李清照后期代表作品之一。
42、這一時(shí)期的作品，感情極其沉痛，內(nèi)容不僅僅是個(gè)人的不幸，而帶有社會(huì)和時(shí)代的因素。
43、這首詞描寫(xiě)了作者晚年生活的一個(gè)細(xì)節(jié)。
44、當(dāng)時(shí)南宋政權(quán)南渡后建立了小朝廷，依舊過(guò)著犬馬聲色、歌舞生平的生活，抗金復(fù)土大計(jì)全拋腦后。
45、作者心中卻時(shí)時(shí)充盈著家事、國(guó)事的憂傷。
46、詞中描寫(xiě)了面對(duì)元宵佳節(jié)燈紅酒綠、車水馬龍的繁鬧景象，她不愿與來(lái)邀的朋友外出游玩，而獨(dú)自坐在簾兒底下回首往事，聽(tīng)人笑語(yǔ)時(shí)的凄愴心境。
47、 這首詞寫(xiě)得深沉、含蓄、凄婉動(dòng)人。
48、既表達(dá)了時(shí)代環(huán)境的今非昔比，又抒發(fā)了作者遭受離亂、飽經(jīng)憂患后的悲憤情感。
49、透過(guò)今昔的變化，表達(dá)了深切的故國(guó)之思和流亡之痛。
50、詞中表現(xiàn)的個(gè)人深愁慘痛，正是那些背井離鄉(xiāng)的人們的共同感受。
51、二 善用白描法 李清照的詞，很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法，這是她用來(lái)抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。
52、 如她的《念奴嬌》： 蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。
53、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
54、險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是頭滋味。
55、征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
56、 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
57、被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。
58、清露晨流，新桐初引，多少游春意。
59、日高煙斂，更看今日晴末。
60、 這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。
61、調(diào)中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象。
62、因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠(chéng)不在家，適逢清明，李清照感慨所作。
63、全詩(shī)以白描手法勾畫(huà)出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程。
64、李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢(mèng)，可以意會(huì)。
65、”對(duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。
66、上片開(kāi)頭幾句描繪斜見(jiàn)細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。
67、“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。
68、作詩(shī)飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。
69、歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來(lái)是丈夫不在身邊，信中又“萬(wàn)千心事難寄”。
70、下片開(kāi)頭說(shuō)春寒料峭，無(wú)心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。
71、末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。
72、結(jié)構(gòu)上開(kāi)合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙。
73、 又如她的《浣溪沙》： 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
74、 海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
75、 這首詞為作者早年所作，以白描手法寫(xiě)了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情。
76、 又如她的《如夢(mèng)令》： 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
77、興盡晚回舟，誤入藕花深處。
78、爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
79、 這是李清照早期的作品。
80、作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫(xiě)得清新活潑，極富有生活情趣。
81、 李清照運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。
82、她匠心獨(dú)運(yùn)，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，這應(yīng)該是李清照詞作的重要特色。
83、此小令似乎信手拈來(lái)，毫無(wú)雕啄，只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。
84、你看：溶溶的落“日”，蒼茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘”，群棲待宿的“鷗鷺”，幽雅恬淡。
85、女主人公沉醉其中，茫然“不知?dú)w路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無(wú)比的圖畫(huà)，一位活潑開(kāi)朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫(huà)面深處走來(lái)。
86、她——便是年輕的李清照。
87、 這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。
88、正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。
89、這正是白描手法運(yùn)用的妙處！。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
標(biāo)簽：
